Homenaje a Federico García Lorca
71 años de su muerte, suvida, su vida sigue, sigue tan viva.Su verdugo el falangista Ramón Ruiz Alonso dijo de Federico García Lorca , “Hizo más daño con su pluma de lo que otros hicieron con un revólver.”, de esta manera justificó este infame crimen, pero esas balas no han silenciado ni enterrado sus libros, poemas ni sus obras. Hoy en día García Lorca vive y cada día su vida se hace más eterna.
Un homenaje adelantado, el año pasado por estas fechasedite y publique una entrevista desdeel más allá, con Federico García, me lo encontré en un diminuto libro titulado “Treinta entrevistas a Federico García Lorca” ( 1989, edición Aguilar). Esta vez he vuelto a releer apasionadamente las entrevistas, los periodistas de antaño eran extraordinarios se percibe ese don de inspiración para llegar y buscar el misterio de su entrevistado. He seleccionado dos entrevistas para copiarlas textualmente sin tergiversar nada para inmortalizarlo…
(Entrevista publicada en El Sol, Madrid, 5 abril 1933,reproducido en M. LAFFRANQUE, “Nouveauxtextes en prose…”, cit., págs 274-277, y OC III, páginas 519-522)
Las fotos son del ciberespacio
Teatro Universitario “La Barraca”, fundado por Federico García Lorca, 1932 – 1936Grupo de barracos con Federico GarcíaLorca. 1ª fila: 2º izda. Jacinto Higueras Cátedra 2ª fila: izda. a dcha, 2ª MªCarmen Lasgoity, 3º Federico García Lorca, 5º Eduardo Ugarte. 3ª fila, 1º izda. Modesto Higueras Cátedra
Una interesante iniciativa
EL POETA FEDERICOGARCÍA LORCA HABLA DE LOS CLUBES TEATRALES
Federico García Lorca, uno de los valores jóvenes de nuestra literatura , poeta por los cuatro costados,espíritu fino, inquieto, docto, anda estos días en la tarea de dar cima a varios empeños teatrales de carácter popular, que tienden, principalmente a redimir las tradicionales agrupaciones donde se cultiva un teatro familiar, y más que familiar doméstico, y encauzarlas hacia horizontes más holgados y limpios, donde el arte, el auténtico arte, imponga sus preceptos y sus modales, sus acentos y sus rebeldías.
Para conocer detalles sobre la ardua empresa que el poeta de los gitanos se ha echado sobre sus hombros, nos ha parecido oportuno solicitar una notas informativas. He aquí lo que respondidoa nuestras preguntas el ilustre autor de Bodas de sangre;
- ¿Quiere decirnos la misióndel Club Teatral de Cultura? (1)
- Hacer arte. Pero arte alalcance de todo el mundo. Vamos principalmente contra esas sociedades meramente recreativas, donde e lbaile o la cachupinada teatral son la principal razón de existencia. Tanto daño como el teatro en general, este teatro de ahora, ñoño y cursi por un lado, por el otro grosero y zafio; tanto como este teatro, repito,originan daño esas agrupaciones que vienen a ser su propia continuación.
Da horror ver la Sociedad Fulano de Tal y Mengano de Cual con programitas febles que, más que para procurar un espectáculo culto, parece que van a servir de pretexto para que las chicas casaderas ganen frecuentes blancos en sus legítimas aspiraciones. Cualquier autor de obritas relamidas halla en seguida admiradores que colocan su nombre como rótulo de una entidad dispuesta a proseguir el amaneramiento que con tanto afán como torpe resultado han sabido lanzar contra el público.
- Entonces el propósito de ustedes es fundar varios clubs teatrales, ¿no es eso?
- Exacto. Tantos como sean precisos para desplazar alas falsas sociedades domésticas que ya existen. Pero desplazarlos por la persuasión de las gentes. Nada de batallas. Nuestras actuaciones se encargarán de lograr la victoria.
- ¿Hoy comienza suactuación el Club Teatral de Cultura?
- En el Español. Con una obra ya conocida y otra inédita, ambas mías para predicar con el ejemplo (2)
La zapatera prodigiosa la estrenó la Xirgu, y dio al personaje un ritmo y un color que le valió el triunfo. Ahora, por cierto, lapide Max Reinhardt para hacer unainterpretación española, acentuando probablemente su carácter de pantomima. Yo quiero enviarle la música para animar las escenas.
- ¿..?
- La zapatera e s una farsa, másbien un ejemplo poético del alma humana y es ella sola la que tiene importancia en la obra. Los demás personajesla sirven y nada más.
- Pero la estampa…
- El color de la obra es accesorio y no fundamental como en otra clase de teatro. Yo mismo pude poner este mito espiritual entre esquimales.La palabra y el ritmo pueden serandaluces, pero no la sustancia.
- El carácter universal de la protagonista…
- Desde luego, la zapatera no es una mujer en particular,sino todas las mujeres… Todos los espectadores llevan una zapatera volando por el pecho.
- Y de la otra obra inédita…
El amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín es el boceto de undrama grande. No he puesto en él más que las palabras precisas para dibujar los personajes.
- ¿Qué significa “versión de cámara”, como anuncian los carteles?
- Digo versión de cámara porque más adelante procuraré desarrollar le tema con toda la complejidad que tiene.
- ¿Quiere darnos una referencia?
Don Perlimplím es el hombre menos carnudo del mundo. Su imaginación dormida se despierta con el tremendo engaño de su mujer; pero él luego hace cornudas a todas las mujeres que existen. Lo que me ha interesado en don Perlimpliín es subrayar el contraste entre lo lírico y lo grotesco y aun mezclarlos con todo momento. La obra se mantiene sobre música, comouna operita de cámara. Todos los breves entreactos están unidospor sonatinas de Scarlati (3), y constantemente el diálogo está cortado por acordes y fondos musicales.Esto es todo por ahora. Ya habrá cosas de otros autores para el Club Teatral. No desmayaremos.
- El plan tiene positivo interés.
- Lo importante es que comiencen estos clubs teatrales a actuar y representar obras que no admiten las empresas. De otra manera, a la guisa de las sociedades actuales de aficionados, resulta que l públicoque acude a ellas vive con varios añosde retraso respecto de los espectáculos públicos. Solo representan obras ya caducadas, fáciles, sin interés alguno. Así no pueden surgir buenos intérpretes, ni menos autores.
Estos días he sabido de otra sociedad que preside un compañero de ustedes en la redacción de El Sol, que se propone desenvolver idéntica labor a la de los clubs teatrales. Me refiero a los Escritores y Artistas Reunidos. Ese es el camino. Facilitar el acceso a la escenade muchachos de positivo talento que, por loque sea, se ven imposibilitados de hacerlo. Créame usted: en este aspecto no se ha realizado nadaen España sin que piensen los más interesados que los autores se gastan o desaparecen y se requieren los indispensables sustitutos…
- ¿Mucho trabajo?
- Enorme. ¿No lo sabe usted? Meveo y me deseo para acudir a los infinitos ensayos, reuniones, conferencias, que hemos emprendido en pro de los clubs teatrales.Realmente no hubiera resuelto nada a estas horas sin la admirable cooperación de esa gran animadora de todo esto, que es la señora Pura de de Maortúa deUcelay, de un entusiasmo sin límite.
Y el gran poeta, montado sobre impaciencias de palabras expresiva y ceceante, con un simpático y desgarrado ceceo andaluz- que nos hubiera costado ímprobos esfuerzos traer a estas líneas-, nos tiende la mano, huye presuroso y todavía ya lejos, entre el tumulto de la calle, se vuelve para gritarnos:
- Hay que crear muchos clubs teatrales en España.- El Sol, 1933.
Federico Garía Lorca con la actríz Margarita Xirgu y Cipriano Rivas en la presentación de Yerma (1934).
(1).- El Club Teatral de Cultura, denominado ” Anfistora” por Federico García Lorca, dirigido por Pura Maortúa de Ucelay, senmarcaba en el Club Femenino de Cultura Cívica, animado además por María Martínez Sierra y María Rodrigo ( vid. MargaritaUCELAY, ” Federico García Lorca yel Club Teatral Anfistora: el dramaturgo como director de escena”, Lecciones sobre Federico García Lorca, Granada, Comisión delCincuentenario, 1986, págs. 51-64.
(2).-El 5 de abril de 1933 se estrenaron en Anfistora La Zapatera prodigiosa y Amor de don Perlimplín con Belisa en su jardín. La zapatera había sidoestrenada por Margarita Xirgu, con la compañía “El Caracol”, el 24de diciembre de 1930, en el teatro Español. El importante director de escena Max Reinhardt(1873-1943) se encontraba entonces en elexilio.
(3).-En el programa de esta representación dice: “ Esta obra se representa ligada con cinco sonatinas de Alejandro Scarlatti, ejecutadas al piano por la gran pianista Pura Lago” (cf. C MAURER, “Lorca y las formas de la música”, Lecciones…, cit., pág.240).
